最近《环太平洋》火爆上映，票房大卖之外，还惹出一起翻译上的口舌官司。电影里头的机器人驾驶员作战时大吼了一声：ELBOWROCKET，直译过来是“肘部火箭”，而中文字幕在这里翻译成了“天马流星拳”——这是另外一部日本漫画里主人公的绝招。
这个翻译让很多人不满，觉得一下子就出戏了。他们指责翻译弄巧成拙，过度发挥。还有人把这位翻译之前的事也揪了出来。《黑衣人3》的中文字幕里，她把一句台词sinceyou'rethelastBogladytestanding（你可是残存的最后一个伯格罗多人）译成了“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。
我倒完全能够明白翻译同志想表达的情怀——或者用她自己的话说，叫“接地气”——试图用这样的方式与时代接轨。不过说实话，至少对我来说，那种感觉就像看姜昆在春晚讲一些网络段子一样，只会让观众觉得很尴尬，把头深深地垂下去。
这位翻译的所作所为，实际上属于翻译界的一个流派，叫做“归化派”。此派认为，要让译文风格尽量本土化，这样读者的阅读就不会被不熟悉的事物所干扰——今之所谓“接地气”。这一派的巨头林纾，就曾把《汤姆大叔的小屋》另外起了个名字，叫《黑奴吁天录》，小说里头有一句ThekingdomwhichGodwillsetup，林纾怕中国人不懂天主教，接了一下地气，改成了“世界大同”。他的理由很简单，前者是洋人信徒最高的境界，后者是中国文化里最高尚的理想，两者内涵不一样，但情绪是类似的，只要把这个情绪传达准确就够了。
鲁迅特别反对这种翻译，认为这对原著来说简直就是“削鼻挖眼”，他觉得外国文学就是外国文学，要直译，有一翻一，不要添加那些有的没的。
我倾向于支持鲁迅，也比较喜欢翻译腔，但我并不完全反对归化式的翻译。钱钟书说翻译有所谓“化境”，化得天衣无缝。换言之，你国学水平要是足够牛，翻得技惊四座，那也是本事。纳博科夫在1955年写了一部有争议的恋童小说《Lolita》，后来被拍成了同名电影。现在网上称女童为小萝莉，即从此词派生出来。一般这个词都是音译，洛丽塔，或萝莉塔。但这部电影还有另外一个中译名，叫《一枝梨花压海棠》。典出苏轼。苏轼有个叫张先的朋友，80岁时娶了一个18岁的小姑娘，苏轼就写了这句诗嘲笑他。海棠是红颜，梨花是白发，梨花压海棠，有点荤段子的味道。这个典故放在《Lolita》上，意义和意象无比贴合，信、达、雅俱臻，已入化境。
反过来的例子也有。《红楼梦》有西江月两首评贾宝玉，在霍格斯翻的英文译本里，他居然在译文里玩出了抑扬格五音步，还押了个双行联韵体，让英语读者读起来也像吟诵诗歌一般。西江月其中有一句“纵然生得好皮囊，腹中原来草莽”，霍格斯译成ahandsomesausageskin，butsorrymeatwithin（香肠皮挺漂亮，可惜劣肉其中），果断地把中文“皮囊”、“草莽”换成英国人所熟悉的香肠。英国读者一看，立刻就能明白：哦，贾宝玉就是个大香肠，肠衣鲜亮，里头全是烂肉。这可也算是归化法的别出心裁了。
可惜这种归化式翻译，必须建立在对外国和本国文化十分熟稔的前提下。如果译者水平不够，极有可能弄巧成拙，反而搞得观众满腹怨气，就未免费力不讨好了。像“天马流星拳”和《黑衣人》里出现长恨歌的名句，意义对不上，意象也没对准焦距。地气是要接，只是得先搞清楚地气是什么，不要误接到汽车排气管里呀。