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电影是拍给人看的,谁愿意看谁看

2022-04-24热读

贾樟柯的新作《山河故人》在戛纳电影节面对媒体提前放映。映毕,全场掌声雷动,网络上对于女主演赵涛成为影后的呼声惊人。与上一次来戛纳的作品《天注定》相比,该片的映后反馈更加耐人寻味。

Q:每次看你的电影我都会注意主演是不是赵涛、王宏伟,摄影是不是余力为,音乐是不是林强和半野喜弘,制片人是不是市山尚三,录音师是不是张扬。他们和你经历了这么多次合作,固定的团队对你来说,默契在什么地方?

贾樟柯:我觉得最主要的还是,这个团队没有一成不变的,在一个拍摄的过程里面,导演的创作生涯里一直是在找自己认为最优秀的人,这些人之所以被固定,是因为他们是最优秀的。余力为毋庸置疑,张扬毋庸置疑,林强、半野喜弘毋庸置疑,赵涛也毋庸置疑。我觉得就是因为他们优秀才固定,不是为了固定而固定。我觉得每个导演在拍电影的时候,最重要的一定是怎么把这个电影拍好,你要找你认为最优秀的人来拍。我觉得这些人就是最优秀的,如果这些人不优秀,那我觉得我应该换,否则我为什么要找一些不优秀的人来配合我?事实证明他们在电影工作者群体中是非常杰出的,大家就一起做呗。这不是说因为哥们儿、朋友,日子久了这种情感才固定班底,那么这就变成以前那种结婚过日子的状态了,两年才拍一部电影,对于过日子来说也太长了,所以肯定要找好的人,最优秀的人配合自己。

Q:你对家的感情还是很特别的,因为每一部电影里面都或多或少会涉及这一点,比如说有很多的角色都会来自山西,《山河故人》也是,涉及到董子健演的角色,他有回家的欲望和挣扎。家这个概念是以什么样的符号存在于电影当中?

贾樟柯:家也是一种情感,乡情嘛,就我们除了说爱情、友情,除了情之外还有义。情也有很多种。我觉得中国人,肯定对家乡,对家有一种信仰,所以这个电影并不单纯是在讲家对我们怎么重要,而是说既然家很重要,我们能不能回家。就好像小董演的这个角色,他连母语都失去了,他能真正回家吗?他回家之后跟妈妈怎么交流?所以我觉得失去母语你可能就变成一个孤儿,因为你无法跟母亲交流。所以从这个角度来说,语言的忧虑,语言怎么改造人、改变人,这个没有什么价值判断,说不好,人是独立的个体,都是自由的,只是说如果我们很珍惜家的话会觉得可惜。

Q:所以他跟家之间还是有一定的距离的?

贾樟柯:对,我觉得他已经是一个孤儿了。

Q:如果完全不走国内的商业戏院的话,可能并不会影响你特定的观众群,你还是面向喜欢你的这些观众,他们有相当的数量在国内,在国际上也有很多观众喜欢你的电影。

贾樟柯:不用纠结国内国际,电影是拍给人看的,谁愿意看谁看,中国人看也行,外国人看也行。这个东西没那么多纠结。一个作品放在那儿,谁看就谁看吧,谁不看就谁不看吧。纠结这个问题怎么去创作?电影工作者就是要去创作,(否则)你真的不能连续创作了,你要反思一下怎么样继续,然后能连续创作,创作的态度最重要。我觉得要深度,还要创作,一个作品做完,还有它的缘分,可能在法国有缘的人多,在美国有缘的人多,在日本有缘的人多,那大家有没有缘呢?如果在中国目前缘分少,那就缘分少。总有机缘也会变化嘛,缘分好的时候自然就见到了,世事在变,不用纠结。如果你能解决自己创作的连续性,那么国内国际就是根本不用去想的问题。随缘嘛,但是世界在变化,这个过程里你就等它的变化,就跟人跟人相遇一样,有缘总能碰到。

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