伴舞和歌厅生涯
你在广州“南漂”时，真给杨钰莹伴过舞吗？
没有，都是瞎传。我当时在广州也不是伴舞，我在那儿是唱歌。再说了，杨钰莹的歌都是那样，我怎么伴啊？前一段时间网上还写，说我跟一老外搭讪，不懂英语，找一翻译，然后就说我要去好莱坞发展。我打开一看，什么呀，那是我签约公司的老板，中文比我说得还好。
也许当年在广州能签公司，以后的命运就是另一个版本了。
广州只是我众多站中的一站，那时候以为在广州有发展，结果发现在那里也没用，还是唱歌厅。那里都唱广东歌，我的粤语只能在别地儿唱唱，在那里绝不唱粤语。在东北唱唱，人就说香港的吧，我说对。
有一年在东北，当时攒演出的号称“香港三星闹春演唱会”，我们一共三个人去，我是其中一个，卖票做演唱会，打着“香港威猛演唱团”旗号，排练完了，舍不得打的，就坐公交车，还被人认出来。那人说你不就是演唱会那小子么，怎么还坐公车呢。我说感受你们当地生活。
在东北挺有意思，因为之前老唱歌厅，也没演过大剧场，那边场子大，一下能进几千人，看到这么多人特别兴奋。
演出的时候，你遭遇过观众“哄台”吗？
有，什么人去演都会有，晚上有人喝多了的，非逼着你唱《青藏高原》。怎么办？后来就唱呗。那时候得用各种方法，让你这半小时到四十分钟不出任何问题。我们为什么能拿那么高的工资，我们是嘉宾演出，老板对你的要求很高，要你去掀高潮，让场子火。当然压力也很大。
后来慢慢自己也不愿意做这样的演出。年头一久，你就知道，上来该唱什么歌就能引人注意，下面该说什么话，起个什么歌会使气氛好，完全成为一个套路了。当你唱着歌，下面吃着瓜子喝着酒，什么样的人都有，你就觉得我在干什么呀，我要唱给他们听吗？就已经不是之前的兴奋了。
“蒙眼苍蝇”的心慌
你自己经历的，被你称为“苦”的是什么？
我说的这个“苦”，很多时候是精神上的。那种苦不是我吃不上饭了，住不了了，生活拮据了，更多的是你老觉得自己这一天天白过了，今年多大了，23了，明年24了，日历抽一张，随着马桶就冲下去了，你会有那种特慌的感觉，就觉得今天没做点什么。每天早上在床上坐着想半个小时我做什么，我觉得这个是挺苦的。
我拍《斗牛》，不是一般的苦，它是真的苦。但首先你得喜欢它，最终它还是能给带来一些满足感的，这种满足感不是说成功后的满足感，而是在创作过程中的那种喜悦和满足感，这个是我喜欢的，可能也就是这个支撑我完成这件事，但是在之前漫无目的，眼前一片黑的时候，往前走吧，往哪走啊？怎么走啊？走几步啊？到哪儿该拐弯？到哪儿该怎么走？完全都不知道了。
这种心“特慌”的感觉是不是在之前也有？
当然了，你唱歌的时候你觉得不能老这么唱了，干嘛啊，我是要靠它挣钱吗？不用啊，我姐姐在家干得也挺好的，老催着我回去，跟她一块做生意，又许房又许车的，她觉得你这么混下去不像回事儿，但是呢，你觉得包括对这行业，包括对北京的感觉都一样，这确实是积累，你在这儿呆着，它实际给你带不来任何东西，依然是茫然加茫然，未知加未知，但是你只要走了，你就得放弃整个之前你曾经追求过的这段生活，可是呆在这儿，也总打不开局面。
坚持这事琢磨不明白
后来出演《上车，走吧》，第一次做演员就获得电影节的认可，当时是不是看见了新的出路？
对,这种时刻来的时候,人内心是很复杂的,你就会觉得那是对以前的唱歌事业一个巨大的讽刺。突然你会发现原来你有这条路。
尽管你一路在坚持,但是听起来你很不鼓励一条道走到黑。
这种执著,我觉得有时候是可以变通的。我们当时一帮人,雄心壮志,住小破旅店里边,所有人都坚持不下去了,不唱了,他们也要唱,也要坚持下来,慢慢其实自己都会有所变化的。你说变化了是不是就背弃了当时自己的一些诺言呢,其实我觉得倒也不是,毕竟你是在做自己喜欢的一些事儿就行了。
拿“喜剧之王”当笑话听吧
你从什么时候觉得自己火了？是《疯狂的石头》之后吗？
也没有,之前拍完《上车,走吧》的时候,我就觉得自己已经火了（大笑）。突然回家,在马路上有那么多人认识你。至于那种大喜悦,到现在还没有过。
你觉得你骨子里成就你今天成绩的最重要的素质是什么？
软坚持吧。难的话,就忍忍,再试一下别的方式。我一路走来,其实都是软坚持,包括唱歌、拍戏,不会觉得这事儿不成就怎么着了,也不是遇到难事儿就放弃,左一下,右一下,反正一直是冲着目的地往前走。
你的目的地是哪儿？喜欢你的观众如今都称呼你“喜剧之王”了。
其实我不太愿意面对这事儿,不需要给自己的一个压力。我还差得很远,我自己很清楚。喜剧之王？现在真是个造词儿的时代。我现在只不过有点儿特点而已,比起周星驰、葛优,我才演了几部戏,才有多少经历啊？这个事儿自己想清楚就行了,当个笑话听听吧。